2011年初，北京夢(mèng)回天橋藝術(shù)團(tuán)周末京劇專場(chǎng)在德云社三里屯劇場(chǎng)啟動(dòng)。一年半后，藝術(shù)團(tuán)計(jì)劃增加黃梅戲、昆曲、越劇等演出，并開始對(duì)國(guó)內(nèi)一流的越劇團(tuán)進(jìn)行篩選、考察。

       2012年12月，劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)姚利朗來(lái)福鼎旅游，偶然聽人提起福鼎市越劇團(tuán)的種種“傳奇”，出于好奇，他觀看了該劇團(tuán)的傳統(tǒng)劇目《賀雙卿》，留下了深刻印象?；氐奖本┖?，他立即向藝術(shù)團(tuán)推薦了福鼎越劇團(tuán)。之后藝術(shù)團(tuán)又派人專程來(lái)到福鼎，并邀請(qǐng)浙江小百花等一流專業(yè)院團(tuán)的專家，對(duì)福鼎越劇團(tuán)進(jìn)行了為期半個(gè)月的考察。

       考察折服了專家，2013年1月，德云社三里屯劇場(chǎng)與福鼎市越劇團(tuán)簽訂合作協(xié)議，針對(duì)京城“老”戲迷，開辟福鼎市越劇團(tuán)下午專場(chǎng)，演出折子戲《王老虎搶親》和《賀雙卿》，票價(jià)30-50元。沒想到，這一演，還真鎮(zhèn)住了北京的老戲迷。

       “我們的戲幾乎都是座無(wú)虛席，而且觀眾特別懂戲，每逢高潮，總會(huì)響起雷鳴般的掌聲?！痹絼F(tuán)的一位工作人員向記者描述了演出的場(chǎng)景。

       與傳統(tǒng)越劇相比，拿到北京的戲更像話劇版的越劇，融入了流行音樂元素，增添了鋼琴、小提琴等西式樂器，就連燈光、舞美運(yùn)用也是傳統(tǒng)劇目所不曾有的?！皬娜珖?guó)來(lái)看，這種形式的運(yùn)用，我們還是頭一家。”姚利郎說(shuō)。

       福鼎越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)吳丹萍說(shuō)，這兩個(gè)戲原來(lái)有100多分鐘，在北京被濃縮到35分鐘左右。在這出戲里，吳丹萍充分展現(xiàn)了長(zhǎng)水袖加甩發(fā)的絕技?！昂芏嘤^眾都知道長(zhǎng)水袖是花旦比較慣用的一個(gè)表現(xiàn)手段，但我把這種表演手段用到劇中，也是向兄弟劇種移植借鑒，以求越劇能夠豐富表現(xiàn)手段。”吳丹萍說(shuō)。

       浙江衢州越劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)王玲曾多次指導(dǎo)過福鼎越劇團(tuán)的劇目改編與表演造詣，這次特地到三里屯劇場(chǎng)觀看了演出。她說(shuō)，福鼎市越劇團(tuán)為總結(jié)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代中如何傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，積累了新鮮經(jīng)驗(yàn)。王玲說(shuō)，越劇要繼續(xù)顯現(xiàn)五彩紛呈之色，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新，三者缺一不可。福鼎越劇團(tuán)在德云社推出的這道越劇盛宴，傳承、發(fā)展、創(chuàng)新“三鮮”俱全,味道好極了！

       “只有一個(gè)觀眾也要堅(jiān)持演完！”

       福鼎市南大路鼎誠(chéng)樓1號(hào)，福鼎市越劇團(tuán)演藝樓格外顯眼。

       “2001年，我們搬到這里，可以說(shuō)從‘草窩’來(lái)到了‘金巢’?！眳堑て颊f(shuō)。

       福鼎市越劇團(tuán)有5朵“金花”：吳丹萍、王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶，她們主演的新編古裝越劇《才女魚玄機(jī)》《賀雙卿》和現(xiàn)代越劇《孩子劇團(tuán)》《燭光》先后奪得福建藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)。

       30年前，剛10歲出頭的她們從2000多名考生中脫穎而出，成為福鼎越劇團(tuán)首批“傳帶班”學(xué)生。3年后，以這批小學(xué)員為班底，福鼎越劇團(tuán)一躍成為閩浙邊界實(shí)力派專業(yè)劇團(tuán)。

       5朵“金花”綻放枝頭，讓福鼎市越劇團(tuán)形成了獨(dú)有的品牌，成為演出市場(chǎng)的寵兒。

       不少戲曲演員成名后“金嗓難開”，名牌劇團(tuán)到農(nóng)村演出也很難得。但在吳丹萍的講述中，我們聽到了兩個(gè)“80%”：全年200多場(chǎng)演出，近80%在農(nóng)村舞臺(tái)上，其中80%以上有“金花”參演。特別是夜場(chǎng)，觀眾多，一定有“金花”上臺(tái)。

       去年，王麗雅、謝仁春、潘覺民和陳小晶等演員在基層演出都超過120場(chǎng)，僅春節(jié)期間就演出50多場(chǎng)。吳丹萍說(shuō)：“我們小劇團(tuán)既然敢挑戰(zhàn)德云社等大都市的藝術(shù)殿堂，為群眾演戲更要有擔(dān)當(dāng)，哪里有需要，背起鋪蓋就出發(fā)！”

       吳丹萍回憶起一個(gè)讓全團(tuán)人難忘的夜晚：2012年冬天，她們?cè)诟６κ写懴?zhèn)湖林村夜場(chǎng)演出，風(fēng)雪交加，最后臺(tái)下只剩20來(lái)名觀眾。演，還是不演？“戲比天大，哪怕只有一個(gè)觀眾，也要堅(jiān)持演完！”她們頂著寒風(fēng)，和往常一樣上了臺(tái)。她們剛謝幕，“嘩”的一聲，臨時(shí)舞臺(tái)就被風(fēng)雪壓塌了。

       福鼎市越劇團(tuán)正是在這種自覺服務(wù)百姓文化生活的實(shí)踐中，把越劇的根深深扎進(jìn)沃土，發(fā)展著劇團(tuán)，傳承了文化。如今，福鼎市越劇團(tuán)擁有10余位國(guó)家一、二級(jí)演員，還有一批稚嫩的小苗正在成長(zhǎng)，一個(gè)良性的傳承梯隊(duì)已然形成。

       “不搞創(chuàng)新，怎能做大做強(qiáng)”

       原創(chuàng)劇本匱乏，傳統(tǒng)劇目缺乏現(xiàn)代元素，是傳統(tǒng)戲曲陷于窘境的兩大原因。

       2012年，在福鼎市越劇團(tuán)成立60周年之際，劇團(tuán)立下“軍令狀”：一心一意搞藝術(shù)，保證拿出有思想性、藝術(shù)性、觀賞性的越劇新作。這個(gè)決心得到福鼎市黨政領(lǐng)導(dǎo)的全力支持。

       原創(chuàng)，就是“無(wú)中生有”，一旦邁出了這步，從策劃、劇本、導(dǎo)演、統(tǒng)籌，甚至連找市場(chǎng)，都得從頭開始。不少善意的“冷水”向劇團(tuán)潑來(lái)?？蓞堑て计耙灰夤滦小保骸安桓銊?chuàng)新，怎能做大做強(qiáng)？”

       演精傳統(tǒng)劇目是為了文化的傳承，而排演新劇目則著眼于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展，一個(gè)劇團(tuán)除了豐富百姓的文化生活外，還承擔(dān)著傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化的重任。

       于是，在新版《賀雙卿》中，觀眾見到了一個(gè)與以往截然不同的花旦吳丹萍；在新版《才女魚玄機(jī)》中，看到了翩若驚鴻的老旦王麗雅。在福鼎市越劇團(tuán)的“歷年排演劇目一覽表”中，100余臺(tái)大戲中，新創(chuàng)作的占到近一半——《賀雙卿》《才女魚玄機(jī)》《啞女告狀》《孩子劇團(tuán)》《福鼎賦》《太姥娘娘》等。尤其是《孩子劇團(tuán)》《福鼎賦》《太姥娘娘》這些原創(chuàng)劇目，源于福鼎深厚的文化，在傳統(tǒng)中滲入了鮮活的現(xiàn)代元素，觀照著當(dāng)代社會(huì)的精神和情緒。

       這些原創(chuàng)新戲都已經(jīng)成為劇團(tuán)的常演劇目，還先后獲得福建省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、中國(guó)越劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)大獎(jiǎng)?！坝辛顺Ｐ鲁ｕr的藝術(shù)佳品，就能留住老觀眾，吸引年輕人，傳統(tǒng)戲曲才能從窘境中突圍。”吳丹萍下一步的排戲計(jì)劃已有了眉目。

       點(diǎn)開福鼎越劇團(tuán)的微博，有1萬(wàn)多名粉絲。拍戲間隙，吳丹萍不時(shí)在微博上與粉絲互動(dòng)?！敖^大部分是年輕人，真沒想到有這么多年輕的戲迷?！?/span>

       越劇，一個(gè)柔軟的劇種，但內(nèi)秀其中，外在亦有大氣奔放。這個(gè)傳承百年的傳統(tǒng)戲劇的未來(lái)，就這樣在這群夢(mèng)想做強(qiáng)做大、敢于不斷創(chuàng)新的越劇人的舞臺(tái)上日漸清晰。